嶺南盆景的較大特點是因材造型，法一型萬。好的樁材容易培育出好的作品，這是盡人佳知的事。難的就是將一般的樁材、或下等樁材培育成好的作品，這就并不是每一個從事盆景創作的人所能做到。趙士湛先生很少花重金購置樁材，一般都從別人選剩的樁材中去加予利用，《追月》就是較好的例子。該樁原是市面上一別人選剩的的葉子花樁，干身又直又長，頭根段、中段、尾段干身粗細一樣，左看右看，豎看橫看，也很難看出美感，在行家里手中般被以為是不成材的殘樁，唯一可取的是橫飄后上昂的頂部和右展的托基有些少曲意美。作者分解了樁材的優劣后，胸有定見地開展了小我私人的尋求。立意：樹樁干身橫臥飄離盆外、頂枝上昂、探枝高位右展，整體形成了一種右向升騰，追的動感。追就自然地成為創作的主題，追月就成了要顯示的較高境界。造型：利用根頭部原有的托基新培一副干追隨主干，軟弧與直線相結合，剛中帶柔，走向與主干相同，化解主干硬直的矛盾；原有右展托繼續右展，加強右追動感，其間枝線長、短跨度相結合，軟角、硬角交流，成為造型的重點要枝；頂枝上昂，螺旋升騰，得中正之勢；干身中部培育一后枝，動勢右展。三枝托態勢相同，夸張得勢，云卷云舒，強烈而刺激。繁密的幼枝，簡約的枝線，夸張的態勢，高深的意境，這就是作品較為樂成的地方。核作品樹種是葉子花，(寶荊、三角梅)，如果是滿樹紫花，云蒸霞蔚，將極盡彩云追月之趣。可見，有尋求、才有新意，下等樁材同樣可培育出好的作品。