老徽派盆景也稱“龍游式”，主干均彎曲向上呈“s”形，側(cè)枝多選留在主干彎曲的突出處，經(jīng)多年修剪自然成型，其作品的代表性植物有春梅、羅漢松、圓柏、榆樹等。

老徽派盆景造型古樸，缺少變化，只宜正反面觀賞，左右面的觀賞效果不佳。怎樣才能既可繼續(xù)老徽派的傳統(tǒng)，又能適應(yīng)當(dāng)今社會人們對盆景的審美主流，筆者在這方面舉行了探索，并在數(shù)年的制作與刷新中積累了一些經(jīng)驗(yàn)。

變平面為立體

老徽派的盆景主干均由下向上彎曲呈“s”形，這就給人以機(jī)械機(jī)器的感受。為了打破這種定式，筆者在實(shí)踐中采取了如下做法：首先確定保留主干的原有第一彎，然后將其上的各彎保持向上性。按立體的、四維空間的造型規(guī)則舉行位移，使其前、后、左、右均有彎曲突出，給人一種盤旋向上的感受，凸顯出立體空間上的變化，到達(dá)四周皆可觀賞的效果。尚有一種方式，即視樁坯原有彎距的大小，在第一彎和第二彎處選取合適的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，將主干以上的部門扭曲下行，并借助扭曲下行的主干原有的彎曲，刷新成懸崖式。固然，在主干的刷新上不能拘泥于一種模式，應(yīng)因材制宜、因材施藝、因形造型，在共性的基礎(chǔ)上充分體現(xiàn)出個(gè)性美。

變粗剪為粗扎細(xì)剪

老徽派對側(cè)干上的枝條一般只做簡單的修剪，不舉行綁扎。此法在梅樁上尚可保留，但對其他樹種，如羅漢松、榆樹、三角楓等卻不宜使用。對以上樹種可用金屬絲綁扎，根據(jù)“枝無寸直”的技法和樁體造型的要求“補(bǔ)扎”成片。枝片的分布也要兼顧前后左右，層次要舒密得體，枝條走勢力圖活潑、舒展、生動流通。一般管理中加以仔細(xì)修剪，刷新后的老徽派盆景即可煥發(fā)新的藝術(shù)魅力。